2025 год стал своеобразным тестом на прочность для российского кинопроката. С одной стороны — активная государственная поддержка через Фонд кино, с другой — зритель, который все чаще голосует рублем и становится более избирательным. Итоги года показали: безвозвратные субсидии еще не гарантирует коммерческого успеха, а окупаемость по-прежнему остается исключением, а не правилом.
Немногие, кто сумел окупиться
По данным аналитики Фонда кино, в 2025 году в прокат вышло 35 фильмов, созданных при финансовой поддержке государства. Однако коммерчески успешными можно признать лишь четыре проекта — именно они смогли собрать в прокате как минимум вдвое больше своего производственного бюджета.
Рейтинг возглавил фильм «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича». В прокате он смог заработать более 3,3 млрд рублей. Успех подтвердил устойчивый интерес зрителей к масштабным экранизациям знакомых с детства историй — особенно если они поданы в современном визуальном формате.
Вторую строчку занял «Финист. Первый богатырь». Новое переосмысление сказочного сюжета привлекло как детскую аудиторию, так и взрослых. При бюджете около 1,2 млрд рублей (половина — средства Фонда кино) кинопроект собрал 2,7 млрд, уверенно закрепившись в числе главных хитов года.
Хорошие результаты показал и биографический проект «Пророк. История Александра Пушкина». Фильм предложил нестандартный взгляд на личность и судьбу поэта, что нашло отклик у зрителей. Прокатные сборы составили 1,6 млрд рублей.
Четвертым окупившимся проектом стала семейная, любимая многими комедия «Папины дочки. Мама вернулась». Этот фильм выгодно выделился на фоне остальных благодаря скромному бюджету — около 200 млн рублей — и при этом сумел заработать 915 млн. Сыграла роль и уже сформировавшаяся любовь аудитории к истории семьи Васнецовых.
Обратная сторона статистики
На фоне этих успехов особенно контрастно выглядят провалы. Почти треть фильмов, выпущенных при поддержке и спонсировании Фонда кино, показали крайне слабые результаты, не приблизившись даже к точке безубыточности.
Антирекорд года установил фильм «Отель „Онегин“», полностью профинансированный государством. При субсидии в 125 млн рублей картина собрала в прокате всего 90 тысяч — цифра, которая стала символом разрыва между ожиданиями и реальным интересом зрителей.
Неудачно сложилась прокатная судьба и у анимационного проекта «На выброс» Константина Бронзита. При бюджете 300 млн рублей сборы едва превысили 1 млн. Аналогичная ситуация у драмы «Паромщик»: 1,3 млн рублей кассы при затратах в 420 млн.
Кино — больше, чем цифры
При всей наглядности кассовых показателей эксперты подчеркивают: киноиндустрия не ограничивается лишь прокатом в залах. Существенную часть доходов фильмы получают за счет телевизионных показов, стриминговых платформ и международных продаж. Кроме того, государственная поддержка направлена не только на извлечение прибыли, но и на выполнение культурной миссии — сохранение языка, исторической памяти.
Далеко не все проекты, показавшие слабые сборы, можно однозначно назвать неудачными с точки зрения отрасли в целом.
Взгляд в будущее
Несмотря на противоречивые итоги 2025 года, курс на поддержку отечественного кино сохраняется. Уже известно, что в 2026 году зрителей ждут около 40 новых фильмов, созданных при участии Фонда кино. Это говорит о стремлении к устойчивому развитию индустрии — с поиском баланса между художественной ценностью, культурной значимостью и коммерческой эффективностью.
2025 год ясно показал: зритель по-прежнему готов идти в кино на сильные, понятные и эмоционально близкие истории. А значит, перед российским кинематографом стоит не столько финансовый, сколько творческий вызов.
